诗词名句。

好雨知时节，当春乃发生.（唐•杜甫•春夜喜雨）~~喜欢这种格调的句子吧？以下为执笔作文网小编为大家整理的“小学生古诗词句摘抄大全”，敬请阅读，希望的分享可以给您提供一些参考。

小学生古诗词句摘抄大全(篇一)

1.迟日江山丽，春风花草香。——杜甫《绝句·迟日江山丽》

2.岂曰无衣？与子同袍。——《秦风·无衣》

3.巧笑倩兮，美目盼兮。——《诗经·硕人》

4.郎骑竹马来，绕床弄青梅。——唐.李白

5.暮江平不动，春花满正开。流波将月去，潮水带星来。——杨广《春江花月夜》

6.千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风.（唐•杜牧•江南春绝句）

7.渭北春天树，江东日暮云。——杜甫《春日忆李白》

8.红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。——李商隐《春雨》

9.春风先发苑中梅，樱杏桃梨次第开。 ——白居易《春风》

10.昭君拂玉鞍，上马啼红颊。——李白《王昭君二首》

11.人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处，不知转入此中来。——唐·白居易《大林寺桃花》

12.造化可能偏有意。——李清照《渔家傲·雪里已知春信至》

13.若待上林花似锦，出门俱是看花人.（唐•杨巨源•城东早春）

14.鱼戏新荷动，鸟散余花落。——谢朓《游东田》

15.兰庭动幽气，竹室生虚白。——杨素《山斋独坐赠薛内史》

16.天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。——白居易《长恨歌》

17.不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。——王冕《墨梅》

小学生古诗词句摘抄大全(篇二)

18.江汉春风起，冰霜昨夜除。——《远怀舍弟颖观等》

19.西风一夜翦芭蕉，满眼芳菲总寂寥。——纳兰性德《忆王孙》

20.我住长江头，君住长江尾。——李之仪《卜算子·我住长江头》

21.酒债寻常行处有，人生七十古来稀.（唐•杜甫•曲江）

22.庭树不知人去尽，春来还发旧时花。——岑参《山房春事二首》

23.山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。——《越人歌》

24.山重水复疑无路，柳暗花明又一村。——陆游《游山西村》

25.风日晴和人意好，夕阳箫鼓几船归.（宋•徐元杰•湖上）

26.清风明月苦相思，荡子从戎十载馀。——王维《伊州歌》

27.百花头上开，冰雪寒中见。——《生查子·重叶梅》

28.黄河远上白云间，一片孤城万仞山。唐王之涣《凉州词》

29.妖娆艳态，妒风笑月，长殢东君。——李清照《庆清朝·禁幄低张》

30.还怕两人俱薄命，再缘悭剩月零风里。——纳兰性德《金缕曲·亡妇忌日有感》

31.日月长，天地阔，闲快活！——关汉卿《四块玉·闲适》

32.江山信美，终非吾土，问何日是归年？——王恽《平湖乐》

33.春至花如锦，夏近叶成帷。——李爽《芳树》

34.士为知己者死，女为悦己者容.（战国策•赵策）

小学生古诗词句摘抄大全(篇三)

35.首夏犹清和，芳草亦未歇。 —— 谢灵运《游赤石进帆海》wwW.zb258.CoM

36.闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。——李清照《武陵春·春晚》

37.白头波上白头翁，家逐船移浦浦风。——郑谷《淮上渔者》

38.咸阳二三月，宫柳黄金枝。 ——唐李白《古风》

39.妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。——朱庆馀《近试上张籍水部 / 近试上张水部 / 闺意献张水部》

40.水窗低傍画栏开，枕簟萧疏玉漏催。一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋

41.春风知别苦，不遣柳条青。——李白《劳劳亭》

42.今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱.（唐•刘方平•月夜）

43.敕勒川，阴山下。天似穹庐，笼盖四野。天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。——《敕勒歌》

44.回廊一寸相思地，落月成孤倚。背灯和月就花阴，已是十年踪迹十年心。——纳兰容若《虞美人》

45.十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。——苏轼《江城子》

46.韶华不为少年留。——秦观《江城子·西城杨柳弄春柔》

47.江流天地外，山色有无中.（唐•王维•汉江临泛）

48.一轮秋影转金波。——《太常引·建康中秋夜为吕叔潜赋》

49.莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦.（宋•李清照•醉花阴）

50.丈夫五十功未立，提刀独立顾八荒。——陆游《金错刀行》

zb258.com延伸阅读

最受幼小学生欢迎的古典诗词名句(40句)

千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。——辛弃疾《摸鱼儿·更能消几番风雨》~~想分享给朋友吗？想您所想，执笔作文网小编收集整理了“最受幼小学生欢迎的古典诗词名句”，但愿对您的学习工作带来帮助。

最受幼小学生欢迎的古典诗词名句(篇一)

1.海上升明月，天涯共此时。唐张九龄《望月怀远》

2.清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。但有故人供禄米，微躯此外更何求?——杜甫《江村》

3.南州溽暑醉如酒，隐几熟眠开北牖《夏昼偶作》

4.今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。——《夜月》

5.纸屏石枕竹方床，手倦抛书午梦长。睡起莞然成独笑，数声渔笛在沧浪。——蔡确的《夏日登车盖亭》

6.一寸丹心图报国，两行清泪为思亲。——于谦《立春日感怀》

7.秋风萧瑟，洪波涌起。汉曹操《观沧海》

8.笼天地于形内，挫万物于笔端.（晋•陆机•文赋）

9.残雪暗随冰笋滴，新春偷向柳梢归.（宋•张耒•春日）

10.客路青山外，行舟绿水前。——王湾《次北固山下》

11.一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。——蒋捷《一剪梅·舟过吴江》

12.盛名之下，其实难副.（后汉书•黄琼传）

13.雨停荷芰逗浓香，岸边蝉噪垂杨。——阎选《临江仙·雨停荷芰逗浓香》

14.读书破万卷，下笔如有神。____杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》

15.春江潮水连海平，海上明月共潮生。——张若虚《春江花月夜》

16.海上生明月，天涯共此时。

17.清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。唐杜牧《清明》

18.鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。——晏殊《清平乐》

19.花落水流红，闲愁万种，无语怨东风.（元•王实甫•西厢记）

20.晓来谁染霜林醉？总是离人泪.（元•王实甫•西厢记）

最受幼小学生欢迎的古典诗词名句(篇二)

21.云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。——李白《清平调词》

22.童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。 —— 范成大《夏日田园杂兴·其七》

23.黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙《有约》

24.花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。——苏轼《蝶恋花·春景》

25.渡江天马南来，几人真是经纶手。——《水龙吟·甲辰岁寿韩南涧尚书》

26.造物无言却有情，每於寒尽觉春生。——张维屏《新雷》

27.人生自是有情痴，此恨不关风与月。——欧阳修《玉楼春》

28.不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。——贺知章《咏柳 / 柳枝词》

29.君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐？——曹植《明月上高楼》

30.四月清和雨乍晴，南山当户转分明。____司马光《客中初夏》

31.麦随风里熟，梅逐雨中黄。——北周·庾信《奉和夏日应令》

32.荷风送香气，竹露滴清响。——《夏日南亭怀辛大》

33.梅子流酸溅齿牙句子，芭蕉分绿上窗纱。——杨万里《闲居初夏午睡起·其一》

34.愿为西南风，长逝入君怀 ——《明月上高楼》曹植

35.南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中.（唐•杜牧•江南春绝句）

36.语已多，情未了，回首犹重道：记得绿罗裙，处处怜芳草。——牛希济《生查子·春山烟欲收》

37.晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时《初夏即事》

38.郎笑藕丝长，长丝藕笑郎。——苏轼《菩萨蛮·回文夏闺怨》

39.日月长，天地阔，闲快活！——关汉卿《四块玉·闲适》

40.忆君心似西江水，日夜东流无歇时。——鱼玄机《江陵愁望寄子安》

古诗十九首 [汉] 汉无名氏

行行重行行，与君生别离。相去万余里，各在天一涯。道路阻且长，会面安可知？胡马依北风，越鸟巢南枝。相去日已远，衣带日已缓。浮云蔽白日，游子不顾返。思君令人老，岁月忽已晚。弃捐勿复道，努力加餐饭。

作品赏析【注释】：

出自《古诗十九首》之一。

这是一首在东汉末年动荡岁月中的相思乱离之歌。尽管在流传过程中失去了作

者的名字，但“情真、景真、事真、意真”（陈绎《诗谱》），读之使人悲感无端，

反复低徊，为女主人公真挚痛苦的爱情呼唤所感动。

首句五字，连叠四个“行”字，仅以一“重”字绾结。“行行”言其远，“重

行行”极言其远，兼有久远之意，翻进一层，不仅指空间，也指时间。于是，复沓

的声调，迟缓的节奏，疲惫的步伐，给人以沉重的压抑感，痛苦伤感的氛围，立即

笼罩全诗。“与君生别离”，这是思妇“送君南浦，伤如之何”的回忆，更是相思

之情再也压抑不住发出的直白的呼喊。诗中的“君”，当指女主人公的丈夫，即远

行未归的游子。

与君一别，音讯茫然：“相去万余里”。相隔万里，思妇以君行处为天涯；游

子离家万里，以故乡与思妇为天涯，所谓“各在天一涯”也。“道路阻且长”承上

句而来，“阻”承“天一涯”，指路途坎坷曲折；“长”承“万余里”，指路途遥

远，关山迢递。因此，“会面安可知”！当时战争频仍，社会动乱，加上交通不便，

生离犹如死别，当然也就相见无期。

然而，别离愈久，会面愈难，相思愈烈。诗人在极度思念中展开了丰富的联想：

凡物都有眷恋乡土的本性：“胡马依北风，越鸟巢南枝。”飞禽走兽尚且如此，何

况人呢？这两句用比兴手法，突如其来，效果远比直说更强烈感人。表面上喻远行

君子，说明物尚有情，人岂无思的道理，同时兼暗喻思妇对远行君子深婉的恋情和

热烈的相思－－胡马在北风中嘶鸣了，越鸟在朝南的枝头上筑巢了，游子啊，你还

不归来啊！“相去日已远，衣带日已缓”，自别后，我容颜憔悴，首如飞蓬，自别

后，我日渐消瘦，衣带宽松，游子啊，你还不归来啊！正是这种心灵上无声的呼唤，

才越过千百年，赢得了人们的旷世同情和深深的惋叹。

如果稍稍留意，至此，诗中已出现了两次“相去”。第一次与“万余里”组合，

指两地相距之远；第二次与“日已远”组合，指夫妻别离时间之长。相隔万里，日

复一日，是忘记了当初旦旦誓约？还是为他乡女子所迷惑？正如浮云遮住了白日，

使明净的心灵蒙上了一片云翳？“浮云蔽白日，游子不顾反”，这使女主人公忽然

陷入深深的苦痛和彷惶之中。诗人通过由思念引起的猜测疑虑心理“反言之”，思

妇的相思之情才愈显刻骨，愈显深婉、含蓄，意味不尽。

猜测、怀疑，当然毫无结果；极度相思，只能使形容枯槁。这就是“思君令人

老，岁月忽已晚。”“老”，并非实指年龄，而指消瘦的体貌和忧伤的心情，是说

心身憔悴，有似衰老而已。“晚”，指行人未归，岁月已晚，表明春秋忽代谢，相

思又一年，暗喻女主人公青春易逝，坐愁红颜老的迟暮之感。

坐愁相思了无益。与其憔悴自弃，不如努力加餐，保重身体，留得青春容光，

以待来日相会。故诗最后说：“弃捐勿复道，努力加餐饭。至此，诗人以期待和聊

以自慰的口吻，结束了她相思离乱的歌唱。

诗中淳朴清新的民歌风格，内在节奏上重叠反复的形式，同一相思别离用或显、

或寓、或直、或曲、或托物比兴的方法层层深入，“若秀才对朋友说家常话”式单

纯优美的语言，正是这首诗具有永恒艺术魅力的所在。而首叙初别之情－－次叙路

远会难－－再叙相思之苦－－末以宽慰期待作结。离合奇正，现转换变化之妙。不

迫不露、句意平远的艺术风格，表现出东方女性热恋相思的心理特点。

（曹旭）

----

描写元宵节的古诗精选4篇

经典诗词都是文字中的精髓，在文字的表达中添加一些会有意想不到的效果，今天给大家推荐《描写元宵节的古诗精选4篇》的内容，或许在下一次你能用到它！

描写元宵节的古诗【篇一】

《元夕于通衢建灯夜升南楼》

(隋)隋炀帝

法轮天上转，梵声天上来;

灯树千光照，花焰七枝开。

月影疑流水，春风含夜梅;

燔动黄金地，钟发琉璃台。

《正月十五夜》

(唐)苏道味

火树银花合，星桥铁锁开，

灯树千光照。明月逐人来。

游妓皆穠李，行歌尽落梅。

金吾不禁夜，玉漏莫相催。

《上元夜》

(唐)崔液

玉漏铜壶且莫催，铁关金锁彻夜开;

谁家见月能闲坐，何处闻灯不看来。

《生查子·元夕》

宋代欧阳修

去年元夜时，花市灯如昼。

月到柳梢头，人约黄昏后。

狂年元夜时，月与灯依旧。

不见去年人，泪湿春衫袖。

《京都元夕》

(元)元好问

袨服华妆着处逢，六街灯火闹儿童。

长衫我亦何为者，也在游人笑语中。

《折桂令元宵》

(元)失名

爱元宵三五风光，月色婵娟，灯火辉煌。

月满冰轮，灯烧陆海，人踏春阳。

三美事方堪胜赏，四无情可恨难长。

怕的是灯暗光芒，人静荒凉，角品南楼，月下西厢。

《汴京元夕》

(明)李梦阳

中山孺子倚新妆，郑女燕姬独擅场。

齐唱宪王春乐府，金梁桥外月如霜。

《元宵》

(明)唐寅

有灯无月不娱人，有月无灯不算春。

春到人间人似玉，灯烧月下月如银。

满街珠翠游村女，沸地笙歌赛社神。

不展芳尊开口笑，如何消得此良辰。

《元夜踏灯》

(清)董舜民

百枝火树千金屧，宝马香尘不绝。飞琼结伴试灯来，忍把檀郎轻别。

一回佯怒，一回微笑，小婢扶行怯。

石桥路滑缃钓蹑，向阿母低低说。妲娥此夜悔还无?怕入广寒宫阙。

不如归去，难畴畴昔，总是团圆月。

《正月十五夜》

（唐）苏道味

火树银花合，星桥铁锁开，

灯树千光照。明月逐人来。

游妓皆穠李，行歌尽落梅。

金吾不禁夜，玉漏莫相催。

《十五夜观灯》

（唐）卢照邻

锦里开芳宴，兰红艳早年。

缛彩遥分地，繁光远缀天。

接汉疑星落，依楼似月悬。

别有千金笑，来映九枝前。

《正月十五夜灯》

（唐）张祜

千门开锁万灯明，正月中旬动地京。

三百内人连袖舞，一进天上着词声。

《诗曰》

（唐）李商隐

月色灯山满帝都，香车宝盖隘通衢。

身闲不睹中兴盛，羞逐乡人赛紫姑。

《诗曰》

（宋）姜白石

元宵争看采莲船，宝马香车拾坠钿；

风雨夜深人散尽，孤灯犹唤卖汤元。

《诗曰》

（宋）姜白石

贵客钩帘看御街，市中珍品一时来，

帘前花架无行路，不得金钱不肯回。

《青玉案元夕》

（宋）辛弃疾

东风夜放花千树，更吹落，星如雨。

宝马雕车香满路，凤萧声动，壶光转，一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。

众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，火阑珊处。

元宵饮陶总戎家二首

朝代：明代

作者：赵时春

原文：

将坛醇酒冰浆细，元夜邀宾灯火新。

直待清霄寒吐月，休教白发老侵人。

香翻桂影烛光薄，红沁榆阶宝靥匀。

群品欣欣增气色，太平依旧独闲身。

描写元宵节的古诗(篇二)

(一)吴门田家十咏其七

(宋·毛珝)

村村鼓笛乐秋成，露未凝霜水未冰。

无赖酒家偏罔利，隔年早挂上元灯。

(二)元宵雨十六日晴二首其二

(宋·李洪)

衢路人骈叠，春来乐未曾。初圆新岁月，竞赏上元灯。

秉烛游还懒，敲门唤不应。沃愁须底物，况有酒如渑。

(三)上元前大雪即晴

(宋·杨万里)

腊前三白已奇绝，年后六花仍作团。才定忽斜偏有思，欲消还冻不胜寒。

且留大地万银屋，要伴青天孤玉盘。今岁上元君记取，红灯白月雪中看。

(四)上元雨

(宋·陆游)

城中酒垆千百所，不忧不售惟忧雨。今年上元灯满城，曲巷深坊闹歌舞。

天公不借一日晴，风吹灯死雨如倾。家家移床避屋漏，不闻人声闻屐声。

描写元宵节的古诗【篇三】

1.月色灯光满帝都，香车宝辇隘通衢。身闲不睹中兴盛，羞逐乡人赛紫姑。——李商隐《正月十五夜闻京有灯恨不得观》

2.过了元宵八日间，琴堂歌舞献慈颜。七闽山水须眉秀，三楚云烟杖履闲。痴绝不妨公事了，欢浓莫于酒杯悭。明年今日迎新霈，锦轴荣封鬓未斑。——罗子衎《寿林仲乔尊人》

3.三年此夕无月光，明月多应在故乡。欲向海天寻月去，五更飞梦渡鲲洋。——丘逢甲《元夕无月》

4.元宵清景亚元正，丝雨霏霏向晚倾。桂兔韬光云叶重，烛龙衔耀月轮明。烟空但仰如膏润，绮席都忘滴砌声。更待今宵开霁后，九衢车马未妨行。——韩偓《元夜即席》

5.紫府东风放夜时。步莲秾李伴人归。五更钟动笙歌散，十里月明灯火稀。香苒苒，梦依依。天涯寒尽减春衣。凤凰城阙知何处，寥落星河一雁飞。——贺铸《思越人》

6.春潮昨夜没平滩，一雨催花色半含。雁唤元宵归塞北，燕衔新社到江南。无欢不必游花籍，有病何须置药篮。只把公忠答天地，从教儿女闹冠簪。——华岳《二月二日即事》

7.比拟寻常清景别，第一团圆时节。——纳兰容若《清平乐·上元月蚀》

8.九衢雪小，千门月淡，元宵灯近。——晁端礼《水龙吟·咏月》

9.金吾不禁夜，玉漏莫相催。——苏味道《正月十五夜》

10.月上柳梢头，人约黄昏后。——欧阳修《生查子·元夕》

11.不是暗尘明月，那时元夜。——蒋捷《女冠子·元夕》

12.去年元夜时，花市灯如昼。——欧阳修《生查子·元夕》

13.何事又作南来，看重阳药市，元夕灯山?花时万人乐处，欹帽垂鞭。——陆游《汉宫春·初自南郑来成都作》

14.紫府东风放夜时。——贺铸《思越人·紫府东风放夜时》

15.袨服华妆着处逢，六街灯火闹儿童。——元好问《京都元夕》

古诗十九首(青青河畔草) [汉] 汉无名氏

青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。昔为娼家女，今为荡子妇。荡子行不归，空床难独守。

【注释】：

出自《古诗十九首》之二。

叠字用得相当漂亮。

她，独立楼头体态盈盈，如临风凭虚；她，倚窗当轩，容光照人，皎皎有如轻云中的明月；为什么，她红妆艳服，打扮得如此用心；为什么，她牙雕般的纤纤双手，扶着窗棂，在久久地引颈远望：她望见了什么呢？望见了园久河畔，草色青青，绵绵延延，伸向远方，“青青河畔草，绵绵思无道；远道欲何之，宿昔梦见之”

（《古诗》），原来她的目光，正随着草色，追踪着远行人往日的足迹；她望见了园中那株郁郁葱葱的垂柳，她曾经从这株树上折枝相赠，希望柳丝儿，能“留”住

远行人的心儿。原来一年一度的春色，又一次燃起了她重逢的希望，也撩拔着她那青春的情思。希望，在盼望中又一次归于失望，情思，在等待中化成了悲怨。她不

禁回想起生活的波弄，她，一个倡家女，好不容易挣脱了欢场泪歌的羁绊，找到了惬心的郎君，希望过上正常的人的生活；然而何以造化如此弄人，她不禁在心中呐

喊：“远行的荡子，为何还不归来，这冰凉的空床，叫我如何独守！”

本诗定的就是这样一个重演过无数次的平凡的生活片断，用的也只是即景抒情的平凡的章法、“秀才说家常话”（谢榛语）式的平凡语言；然而韵味却不平凡。

能于平凡中见出不平凡的境界来，就是本诗，也是《古诗十九首》那后人刻意雕镌所不能到的精妙。

诗的结构看似平直，却直中有婉，极自然中得虚实相映、正反相照之妙。诗境的中心当然是那位楼头美人，草色柳烟，是她望中所见，但诗人－－他可能是偶然望见美人的局外人，也可能就是那位远行的荡子－－代她设想，则自然由远而近，从园外草色，收束到园内柳烟，更汇聚到一点，园中心那高高楼头。自然界的青春，为少妇的青春作陪衬；青草碧柳为艳艳红妆陪衬，美到了极至。而唯其太美，所以篇末那突发的悲声才分外感人，也只是读诗至此，方能进一步悟到，开首那充满生命活力的草树，早已抹上了少妇那梦思般的哀愁。这也就是前人常说的《十九首》之味外味。如以后代诗家的诗法分析，形成前后对照，首尾相应的结构。然而诗中那朴茂的情韵，使人不能不感到，诗人并不一定作如此巧妙营构，他，只是为她设想，以她情思的开展起伏为线索，一一写成，感情的自然曲折，形成了诗歌结构的自然曲折。

诗的语言并不经奇，只是用了民歌中常用的叠词，而且一连用了六个，但是贴切而又生动。青青与郁郁，同是形容植物的生机畅茂，但青青重在色调，郁郁兼重

意态，且二者互易不得。柳丝堆烟，方有郁郁之感，河边草色，伸展而去，是难成郁郁之态的，而如仅以青青状柳，亦不足尽其意态。盈盈、皎皎，都是写美人的风

姿，而盈盈重在体态，皎皎重在风采，由盈盈而皎皎，才有如同明月从云层中步出那般由隐绰到不鲜的感觉，试先后互易一下，必会感到轻重失当。娥娥与纤纤同是

写其容色，而娥娥是大体的赞美，纤纤是细部的刻划，如互易，又必?格不顺。六个叠字无一不切，由外围而中心，由总体而局部，由朦胧而清晰，烘托刻画了楼上

女尽善尽美的形象，这里当然有一定的提炼选择，然而又全是依诗人远望或者悬想的的过程逐次映现的。也许正是因为顺想象的层次自然展开，才更帮助了当时尚属

草创的五言诗人词汇用得如此贴切，不见雕琢之痕，如凭空营构来位置词藻，效果未必会如此好。这就是所谓“秀才说家常话”。

六个叠字的音调也富于自然美，变化美。青青是平声，郁郁是仄声，盈盈又是平声，浊音，皎皎则又为仄声，清音；娥娥，纤纤同为平声，而一浊一清，平仄与

清浊之映衬错综，形成一片宫商，谐和动听。当时声律尚未发现，诗人只是依直觉发出了天籁之音，无怪乎钟嵘《诗品》要说“蜂腰鹤膝，闾里已具”了。这种出于

自然的调声，使全诗音节在流利起伏中仍有一种古朴的韵味，细辨之，自可见与后来律调的区别。

六个叠词声、形、两方面的结合，在叠词的单调中赋予了一种丰富的错落变化。这单调中的变化，正入神地传达出了女主人公孤独而耀目的形象，寂寞而烦扰的

心声。

无须说，这位诗人不会懂得个性化、典型化之类的美学原理，但深情的远望或悬想，情之所钟，使他恰恰写出了女主人公的个性与典型意义。这是一位倡女，长

年的歌笑生涯，对音乐的敏感，使她特别易于受到阳春美景中色彩与音响的撩拔、激动。她不是王昌龄《闺怨》诗中那位不知愁的天真的贵族少女。她凝妆上楼，一开始就是因为怕迟来的幸福重又失去，而去痴痴地盼望行人，她娥娥红当也不是为与春色争美，而只是为了伊人，痴想着他一回来，就能见到她最美的容姿。因此她一出场就笼罩在一片草色凄凄，垂柳郁郁的哀怨气氛中。她受苦太深，希望太切，失望也因而太沉重，心灵的重压，使她迸发出“空床难独守”这一无声却又是赤裸裸的情热的呐喊。这不是“悔教夫婿觅封候”式的精致的委婉，而只是，也只能是倡家女的坦露。也唯因其几近无告的孤苦呐喊，才与其明艳的丽质，形成极强烈的对比，具有震撼人心的力量。诗人在自然真率的描摹中，显示了从良倡家女的个性，也通过她使读者看到在游宦成风而希望渺茫的汉末，一代中下层妇女的悲剧命运－－虽然这种个性化的典型性，在诗人握笔之际，根本不会想到。

（马茂元赵昌平）